塞尔达：旷野之息游戏分析
开放世界的分类
世界上有好几种开放世界的制作方式，由我所知就有以下几种：
- （铺量式）刺客信条·奥德赛：以堆砌式的关卡（强盗据点）和地图上放置的各类互动道具（如宝箱）去填满玩家在大地图中的游玩时间。不过后文提到的法环、巫师、旷野之息其实都是堆砌式开放世界的加法，只是育碧的游戏堆砌的游戏内容重复度实在太高，而获取的装备又带来不了游玩的体验变化。所以才导致被众多玩家口诛笔伐。
- （战斗式铺量）艾尔登法环：主体的游玩体验是在开放地图上的迷宫和BOSS，通过一个个精妙的箱庭迷宫和BOSS去让玩家在地图探索中不断得到类似魂系游戏的战斗&关卡体验。
- （剧情式铺量）巫师3：通过铺设大量非重复/不乏味的剧情线在世界的各处，并让剧情线拥有多条可选择的结局。让玩家通过剧情选择去改变主要剧情的走向。
跟上述几种游戏的不同之处，旷野之息不光在量上做出了开放世界的体量，而且做出了其他游戏所没有的创新。
那便是在游戏内的底层物理/化学规则上做了文章，去通过设定游戏内各项事物相互间的交互逻辑，让玩家可以遇到不同难题的时候，不再通过唯一解去过关。
比如草遇到火焰会燃烧，遇到锐器会被收割，掉落道具，而草燃烧又会形成上升的气流。
不同系统间的交互会造成多种交互结果，而这些结果又反过来对旷野之息的玩法/战斗有所影响。奇思妙想的玩家总能通过这套底层交互创造出不同的游玩方式。
旷野之息的成功之处
精妙绝伦的涌现式系统
在故事写作中，在一个环境下，足够多真实的角色有着纠葛与冲突就能创造出足够精彩的故事。只要弄明白这些角色间如何相互影响，导致什么结果，就能够写出足够精彩的故事架构。
而对于旷野之息来说，它的成功之处也与此类似：
在游戏世界中创作足够多的系统，让系统与系统之间能够相互影响，并设定它们相互影响的结果，当系统越多，从中诞生的【过程——>结果】的事件变化可能性就越多，可玩性增多，玩家的体验重复性就会直线下降。这便是绝佳的涌现式设计。
而旷野之息的设计通过以下三点让
【1】达成结果的解法多样性
当我们游戏初期时，要登上雪山中的神庙，假如不理会途中的怪物，凭借我们游戏初期的必得装备，我们将会受到温度太低的影响，持续扣血。此时我们有以下几种解决办法：
- 【吃料理回血】：找到足够的苹果或者其他料理，边扣血边吃料理。
- 【通过火把保温】：火把会升高温度，只要火把不熄灭，身体温度值就不会过低。
- 【吃升温的特殊料理保温】：吃升高温度的特殊料理，持续一段时间不会扣血。
- 【找到保温的服装】：跟一个特殊的老人对话，并做出特殊料理，换取防寒服，难度最高。
可以仅仅是温度过低一个困难，游戏就提供了四种方法去解决，这其中至少涉及了以下四个系统。
- 玩家系统：身体温度值
- 料理系统：升温料理，回血料理
- 服装系统：升温服装
- 装备系统：火把能使持有者升温，背着的火焰剑也能升温
【2】同一个效果的施加对象和接收对象都十分多样
以游戏中的火焰伤害为例，火焰的施加对象和接收对象都有很多。对象的来源和去处越多，那么组合起来就更加多样。
【3】系统边界的扩展
如果需要增加涌现式设计的有趣程度，就要将更多的元素纳入完整系统的框架中。游戏中的一块草地，在传统RPG游戏中一般是不可交互的装饰物，但在旷野之息中，这一点却被打破了。
草地会受到以下影响：
- 燃烧：如果受到火焰的影响草地会燃烧。
- 切割：如果受到锐器的伤害，会被切成碎片。
草丛会掉落小麦，昆虫，蜥蜴等材料。这些材料可以用来做料理。
让你的每一个事件都有意义
养成较为轻度，血量难以恢复，装备多次使用后会损坏。
这让玩家在中后期时，探索地图仍然是有意义的，每一次战斗也仍是需要认真对待的，每一个宝箱中的装备也有获取的意义，甚至连路边的苹果都变得如此可爱起来。
只有在各类资源变得紧缺起来的时候，获取资源才会感知到快乐。
与此不同的是，刺客信条奥德赛，巫师3那样在后期探索地图时，由于装备已经集齐，获得的奖励毫无意义，部分战斗也毫无挑战性，这给玩家带来了大量的负反馈，导致玩家没有动力去收集装备。
鼓励你的好奇心
在旷野之息中，你可以去满足你心里迸发的好奇心，在大多数时候，总会发生一些好玩的事。
比如说用火把点燃旁边的草，用磁铁吸出宝石，跳进池塘中奇怪的花圈，搬起山脉上的奇怪的石头，骑上奔跑的野兽。假如游戏中有看上去让玩家好奇的事物，那么就让玩家可以摆弄“它们”。
旷野之息系统全解示意图
旷野之息的各类系统的功能拆解：
- 任务设计
- 系统设计
- 地图设计
- 神庙设计：普通神庙，四神兽设计
- 交互设计：场景，怪物，NPC，玩家
- 战斗设计：装备，怪物，系统
任务设计
任务系统的类别&设计理念
任务类别：
- 主线任务：引导性任务和到达胜利的途径，旷野之息的主线任务跟强指引RPG（巫师3，原神，荒野大镖客2）有相当大的设计区别，这点会在后文进行提出。
- 神庙挑战：通过任务形式激活神庙的任务，解开神庙可以奖励一个试炼通过证。
- 迷你挑战：一些小型的支线跳转，但奖励都算得上不错。
非强制性的任务引导：在旷野之息中，没有强制引导向的任务体验，更多的时候，任务的完成方式是需要玩家去探索的。比如让你去一个地方跟人对话，再去交互房间内的三样物体，再跟下一个人对话。
任务接取方式的隐蔽性：除了主线任务外，其他任务都分布在场景的各处，一般通过NPC对话解锁，那些NPC也不会显示在大地图上，这代表任务NPC出现在玩家面前时，玩家是充满惊喜的。
完成地点的不确定性：任务的引导基本不会引导你到任务完成的地点，而可能通过【一段文字描述】或者【图画】去告诉你，你得通过自己的思考去找到这个地方。
完成方法的不确定性和非重复性：在旷野之息中，完成方法基本没有去打个怪，采集一些东西，找几个人这种直接复制粘贴的任务。
奖励的重要性：不重要的奖励难以让玩家提起兴趣，或许刚开始玩家在完成第一个神庙时会为其中的精妙设计而折服，通过兴趣驱动，但到了第十个，第一百个神庙，所谓的兴趣会随着次数增加而减少，即使你设计地再精妙绝伦也会有这种趣味衰减，所以这时候需要通过奖励去维持玩家的兴趣。
而塞尔达的任务系统中，有大量珍贵的奖励，有特殊的马匹，各类功能不同的装备，面具等等。这些奖励的获得都是能够改变游戏体验的。
系统设计
料理系统
料理系统为何如此重要
对比于原神可有可无的料理系统，为什么在旷野之息中我们会如此频繁地用到料理系统呢？
一般来说，可以从【需求来源】和【满足需求的方式】这两点去分析。
——旷野之息设计
【需求来源】掉血的频繁与明显。
无论在什么时候，旷野之息的掉血都是如此显眼，最低也有半颗血的扣除，而玩家在满级也只不过30滴血，这代表着玩家每次扣血都有显而易见的感知。而地图中强大的小怪，攻击一下则在4-5滴血的伤害。这代表着旷野之息中主角受到的小怪伤害不会像传统RPG那样在游戏后期变得微不足道。
【满足需求的方式】血量难以回复，回复手段太少。
对于玩家来说，只有旅馆和驿站的睡觉能够回复血量，其他时候都只能通过吃料理和食物属性的材料才能回血。而最能回血的材料也不过是生命松露之类的食物，上限也就3到4滴血。而对比于后期动辄10~20滴血的玩家来说，材料的回血效率也太过低下。
——原神设计
【需求来源】大世界掉血较少。
大世界低等级怪物给玩家造成的伤害在后期忽略不计。
【满足需求的方式】地图回血非常容易。
可以用奶妈角色给队伍回血，并且七天神像也可以直接回血。对比于找到料理台去打造料理，明显直接传送神像或者找个奶妈回复更加快捷。
备注：当然，原神设计了大量加攻，加防御的料理，那些在游戏后期还是有用的。
结论：由于旷野之息中回血机制的匮乏加上掉血的频繁，所以料理才会如此重要。
料理系统重要性带来玩家体验的变化
而料理系统的重要性也代表着玩家在打破箱子，采集苹果，找到生命松露等行为会给玩家带来极大的愉悦感。因为这些材料的重要性被提高，而能被称之为奖励。
而在同类游戏，而在普通难度的巫师3下，玩家对于打造剑油，搜刮食物却如此兴趣缺缺，在原神中，玩家对于料理的兴致也不是很高。
这些都是因为这两款游戏中，玩家没有必须去制造料理的理由:
（原神）原神去七天神像回血更加便捷，并且队伍内也有奶妈角色，
（巫师3）巫师3正常难度下，没有各式剑油也能砍过同等级的怪物。回血可以直接靠冥想。
地图设计
参考网址：https://www.zeldadungeon.net/breath-of-the-wild-interactive-map/
作者：Horsen霍森 https://www.bilibili.com/read/cv23803270
地图设计点罗列
一般来说，从设计角度，大型区域要从三个维度去考虑场景的设计。
景观向设计点：玩家对这个场景的印象，如风景，建筑
- 基础地貌：如沙漠，雪原……
- 基础城市建筑：如各式村庄……(备注:城镇既能算功能点，也能算景观……)
- 地标设计：设计令人惊叹的区域地标性建筑/地貌……
内容向设计点：玩家能在这块区域中能体验的内容：如玩法，剧情，箱庭副本
- 克洛格：小型玩法，奖励是可以拓展各类背包格子。
- 普通神庙：核心玩法，奖励是通行证
- 神庙挑战：核心玩法，奖励是通行证
- 迷你挑战：小型玩法，奖励是服装，马匹等奖励
- 神庙迷宫：完成整个游戏的引导。主线任务一般关联超大型迷宫玩法。
- 地图boss：大型怪物，也是地图上稀有材料的掉落。
- 怪物据点：怪物的小型群落
功能向设计点：玩家的系统功能，如旅镇，驿站之类的建筑
- 驿站：用来购买马匹，存放马匹的地点，也整合了休息功能，并且都附带烹饪的地方。驿站必须建在道路两边。
- 瞭望塔：用来解锁区域地图的地点
- 村庄：村庄一般会整合神像，旅馆，商店等功能。村庄必须建在道路两边。
地图设计上的问题
旷野之息的地图究竟是以怎样的规律去设计的？
需要从数据中调研，找出旷野之息对于以下问题是怎么处理的。在游戏分析中，找寻正确的问题比找到正确的答案更重要。
- 两个神庙的距离应该控制在X米~X米的范围？同理其他设计点也需要这样的规则，克洛格，村庄等等
- 两个大型玩法间需要塞多少个小型玩法？才能让跑图过程不会显得无聊，地图不会显得空旷。
- 相同的玩法设计点是保证体验不会重复优先，还是保证机制连贯优先？
如四个神庙分别为【风向解谜：1级】、【风向解谜：2级】、【战斗挑战：1级】、【战斗挑战：2级】，是应该将【风向解谜：1级】、【风向解谜：2级】放在一起，训练玩家提升技巧，还是应该在中间插入【战斗挑战：1级】，让每两个神庙玩法体验不会重复。
- 从初始盆地出发，是否需要规划不同内容向设计点的难易度？如火山地区的山庙是否平均难度高于平原地区？比如从初始盆地往外辐射，难度逐级增加，越接近地图边缘难度越高。
- 各类设计点是否具有一定的主题性？即不同的地形要适配不同的解谜玩法或者神庙谜题。
- 普通神庙和神庙挑战是否能算一个玩法内容？
- 根据三角形理论和其他遮挡设计点的方法去创造惊喜，是否要确定每X（X=Y+Z+H）个区域设计点中Y个设计点是容易被发现，Z个设计点是需要查探一番的，H个设计点是极难被发现的？这些设计点又该如何摆放？
如在普通神庙（非任务解锁）中，容易被发现代表你在高塔上就可以看到，需要探查一番代表在地下但路过能发现的神庙，极难被发现代表在水中或者隐藏在可破坏的岩石内。
如果将一堆极难被发现的神庙放在一起，你会发现玩家会有一片地区完全没有东西玩，或者探索极度困难。
而如果都是容易被发现的，则会让玩家体验内容的速度过快，游玩过于繁重。这点是为了让内容的释放更加平滑，玩家不会来到一个地图，就会将内容全部玩完。
任天堂在分享会上讲述了一个设计惊喜的原则：三角形理论。
前面如果有山岳阻挡，是攀登还是迂回，玩家面临着前进路线的分支选择。说得夸张点，玩家探索的意志和决策受到了考验。
此外，不管决定攀登还是迂回，在玩家前进一段距离之后，之前被三角形所遮挡的“另一侧的景色”会逐渐冒出来。这就接上了“要不下次去那边看看”这一动机。
地图区块以及地貌
地貌可以带来玩家在纯跑图体验【不包含任务，神庙，克格罗等玩法】的中的体验区别。
地图层级的设计规则
地图玩法分布图：
对地图的所有神庙进行调研：从以下几个方向进行明确
- 是否为神庙挑战：部分神庙是通过神庙挑战的大世界解谜去开启的。
- 附近的高塔：在哪个高塔附近。
- 发现难度 被观察发现的难度，分为高中低，低的是在塔上就能看到的，中的是在山谷和峡谷中的，高的是隐藏在水幕/山洞后面的。
- 难度等级：通关的难度分为高中低，根据房间的数量，机关的数量/复杂度莱判断。
- 运用机制：关卡用来解谜的机制是什么，如电流，水流。
根据上图和旷野之息数据中的神庙解谜中的数据，我们可以得到以下结论：
- 神庙、克罗格、boss等内容点在整张地图上大体上是均匀分布的，保证玩家在每一片地区都有事情可做。
- 根据下面的视频，可以发现克罗格玩法在一定范围内是不会重复的。保证玩家不会快速对重复玩法疲劳。
- 除塔邦挞之塔、荒野之塔，拉聂尔之塔、奥尔汀之塔分别以风力，电力，水流，火焰为核心机制，分别在四个种族的领地附近，跟四神兽的属性一致，其余塔附近神庙并没有解谜机制上的规律。
- 每个区域神庙的难度并没有规律，除了初始之塔和双子山之塔的神庙。（备注：初始之塔是摆在台面上的希卡之石的教学关，而双子山之塔则是大部分玩家被引导前往的第一个区域，是一个隐性的教学关卡，难度也极低。）
- 每个塔附近只有3~4座神庙是可以直接发现的，其余都无法直接在高塔上看见，保证了玩家探索的可持续性。
- 迷宫或者试炼类型在大世界进行解谜并且占地面积很大的神庙，都会放在地图边缘。如果放在地图主要干道上会变成玩家探索的障碍。
>>>一些自己认为设计不合理的点：
- P98神庙【力之试炼 初阶】发现难度和攻略难度都很低。却可以获得【巨大的古代核心】这一珍贵道具，感觉有些不合常理。
一般来说难度越高的神庙能获得更珍贵的道具才比较合理。
- 神庙挑战的相关神庙，在做完大世界解谜之后，有一些进入神庙内部是没有解谜的，有一些却还有内部的解密流程。个人觉得有点不合理，在相对中重度的神庙挑战之后，应该让玩家稍微放松点，而不是继续一个重度的普通神庙解谜。
神庙设计
解谜的定义
玩家通过运用自身机制和场景机制，去破解制作者给予的谜题，从而到达胜利目标。
注：这里不讨论通过玩家数值达成目标的手段。
解谜的机制和方式
在解谜设计中，我们往往要预设好我们在哪个场景，通过哪些操作完成这个关卡/玩法。
1.场景机制
场景本身的互动机制和交互机关。
交互机关的定义是可以随玩家操作或者随游戏时间发生改变的事物。由于交互机关的种类实在太多，不像玩家机制那样需要进行控制，可以任意设计，所以不进行更多统计。
- 水面：限制玩家的体力，跟玩家机制冰柱制造组合形成可攀爬的地面，
- 滑动带：在地面上滑动
- 气流：拥有方向动量的气流。
- 可移动阻碍：如一些障碍门，可以开启，关闭
- 导电桩和感电机关：可以导电的装置加上如果感应到电流能激活开关的感电机关。
- 感应球和感应机关：只要将感应球放进凹槽就可以激活开关的感应机关。
- 重力球和重力机关：将大型的重力球推动至凹槽，就可以激活重力机关。
- 弹射器：某种抛射装置，装置点位
2.主角机制
以下所有主角机制玩家都可以带到副本内，所以你可以使用金属武器来代替原有的金属箱子用来导电，取巧完成解谜。
首先我们将旷野之息中主角机制进行抽象化。如冰柱制造，其实是一种制造可攀爬平台的能力。你可以说有一种浮空的水流在空中，甚至可以从天花板向下制造可攀爬平台，当然那样就太违反常识了。
- 移动：玩家的基础移动，跳跃
- 攀爬：玩家可以在部分地形中可攀爬（其中副本往往限制了攀爬功能。）
- 飞行斗篷：玩家从高处的滑翔，算是其中一种移动能力。
- 冰柱制造：本质上是在各处制造一种可攀爬的长方形体的能力。
- 圆形炸弹：可滚动的爆炸类型的伤害能力。
- 方形炸弹：不可滚动的爆炸类型的伤害能力。
- 静止器：暂时静止某个物体+某个可接触物体朝不同方向移动的能力。
- 磁力控制器：在一定距离内控制物体移动的能力。
- 空中时停射击：在空中进行射击的攻击能力。
- 盾牌滑动：某种特殊地形下的加速能力。
- 射击：远距离穿刺类型的伤害能力。如果用不同类型的箭矢，可以是爆炸，燃烧，电击等等。
- 攻击：近距离的伤害能力。
3. 解谜方式
所谓的解谜方式，其实就是通过玩家自主的操作，去运用场景机制或者主角机制达成关卡的胜利条件。理论上，旷野之息的解谜方式要保证以下几点：
- 保证一定难度，大部分人都无法第一时间想到完成解谜的方法。
- 保证某些玩家本身的机制不会特别有利于某个关卡的解锁。让整个关卡变得无趣化。
- 解谜方式应该符合大部分玩家的直觉，即看到一块水面会想到可以制造冰柱。
在保证这几点的情况下，尽量让关卡本身并不具有唯一解。
设计解谜的前提条件
关卡设计需要整理的规范，但在此不做赘述。
- 玩家的位移速度
- 玩家的跳跃高度
- 世界的重力速度
- 上升气流的加速度
- 同功能物件外观的统一
普通神庙内的解谜设计
首先说明下旷野之息神庙的设计。神庙关卡中可以分为主要路线和隐藏路线。
- 主要路线：玩家到达神像前获得通行证的相关路线。
- 隐藏路线：在神庙里还会放置着一些隐蔽的小宝箱，其中会有装备，宝石等，这些宝箱即使没有拿到也可以通关神庙，隐藏路线就是拿取这些宝箱的路线。
这些路线的设计点如下：
1.主要路线：
主要路线用于获取游戏中最重要的道具：通行证。
如果玩家一直完不成，负反馈很强。所以可以提高谜题难度，但是不能让玩家觉得是由于设计有问题导致他过不去。
视觉引导清晰
玩家前往的主路（即获得通行证的神像的道路），需要布置在玩家能够看到的地方。
解谜工具：容易被玩家发现
因为当玩家尝试开始解谜，结果因为解谜的工具被放在角落没有发现，从而完成不了解谜。
这种只会带给玩家单纯的挫败感，所谓的解谜就是要用智商刁难玩家，而不是通过小聪明去困住玩家。所有解谜相关的事物都尽量放在一眼可以看到的地方。
2.隐藏路线
隐藏路线是给予玩家探索以及额外挑战用的。相对而言完不成负反馈很低，奖励也并非必须，所以可以不用顾及玩家的消极心理。
将宝箱隐藏在视觉死角
这些隐藏目标需要给予玩家惊喜感，并加强解谜的层次。
3. 其他设计前提
地面是不允许破坏，弯曲的。玩家某些操作失败了，一定要有重来机制和保护机制。
在旷野之息基础上按照自己想法去创造一类关卡
我们首先去添加一种新的机制：传送门
传送门机制罗列
传送门基础机制：
传送门基础机制：
- 进入一个传送门，可以从另一个传送门中出来。
- 从传送门出来的东西会保留原有的速度动量。
传送门本身的机制拓展可能性：
- 传送门是一个可在固定方向上移动的物件，比如说下面有着滚轮，或者可以360度旋转。
- 传送门是一个金属物件，可以被玩家被希卡之石操纵移动。
- 传送门可以不止2个，提高到4个或者6个，提高传送门的数量，从而让关卡设计更加复杂。
关卡难度一：介绍机制
>>>房间1：在房间1里面，玩家能学到，颜色相同的门可以来回传送位置
>>>房间2：房间2中玩家可以学到从传送门内出来的东西是会保留原有速度的。
关卡难度二：机制进阶
该关卡难度需要提升，通过房间数和运用机制的数量来提高难度。
>>>房间1：增加机制：传送门可以转向
>>>房间2：增加机制
- 可以自由开启的风道机关
- 可以被希卡之石转动的传送门
主要路线完成方法：
隐藏路线完成方法
神庙挑战的解谜设计
视频参考：https://www.bilibili.com/video/BV1RM411t78u?p=1&vd_source=4da6d35ba9e64da4d0524bce9c9bb197
神庙挑战的最终奖励是神庙中的通行证，这是游戏中最重要的奖励之一。神庙挑战和一般神庙是不同的，它的主要解谜是在世界解谜而非副本（神庙）解谜。
设计目的：
- 希望玩家能够在不同的神庙挑战中体验到完全不同的解谜过程，解密过程应该与普通神庙、克罗格等解谜内容体验不同。即提供另一种玩法内容。
设计方式：
- 追踪任务只会给出提示的地点，如果是要跟NPC交谈获取信息，则可能会提示玩家前往那个地点附近自己寻找线索。
- 提示的信息不会直接给出地点和解谜手法，会将信息进行简单的加工。
- 解谜过程得符合直觉。
神庙设计分类
从旷野之息数据中可以将神庙挑战分为以下几种：
——迷宫类型：3个
神庙隐藏在一个庞大的迷宫中找到被隐藏的神庙，这种就什么好说的了。
——玩法类型
攀爬，滑雪，追踪目标，跑图等玩法，具有重复游玩的价值。
——信息类型
将解谜信息隐藏在文字和图像信息中，只要找出这种规律并完成即可。
——道具类型
获取各类道具，道具的来源为地图Boss。
信息类型案例说明
a. 神庙挑战：去影子指示的地方(游戏实例)
——任务流程
前往格鲁德之塔，和卡西瓦对话，他会吟唱古诗：
提示语：“上下天光照耀西北之时，在塔影指引之处，飞箭射天光。勇者的试炼将赫然耸现。
——解谜手法
向塔的东南部望去，你会看到远处地面上有一个希卡平台，乘坐滑翔伞到那里。站在平台上，在大约3：00PM的时候平台会发出异响。这时朝太阳射一箭，萨萨·卡伊神庙就出现了。
——预期玩家的心理推测：诗歌提示
“上下天光（太阳）照耀西北之时，在塔影（附近高塔的影子）指引之处，飞箭射天光（拉弓朝太阳射箭）。勇者的试炼将赫然耸现。“
有意的引导，在对话结束时，镜头进行了一定偏移，在画面上可以很明显的看到有个奇怪的圆台。
信息解谜实例说明
按照上面的思路，我们可以创造新的解密设计。例如：
- 于飞燕山顶，以凌空之姿落下，飞箭连射三环。传闻中的宝藏得以浮现。
- 玩家猜测：于飞燕山顶（通过山的形状或者NPC指点告知），以凌空之姿落下（从高空落下），飞箭连中三环。传闻中的宝藏得以浮现。
- 任务环节：检测玩家是浮空状态，并需要在落地前，用弓箭射中三环的中心。
四神兽的解谜设计
首先四神兽是玩家在游戏中遇到的最大的解谜关卡。
每个神兽解谜分为前置环节和神兽内部环节。
神兽内部环节主要是围绕着【相关元素】和【部位移动】来搭建谜题。
例子：风神兽
前置环节：利用飞行射击打掉神兽四周的炮台，破除保护罩
神兽内部环节：在天空中的巨鸟型神兽，主要以气流和倾斜神兽的身体来完成解谜。
克洛格的解谜设计
克洛格的解谜数量足有900个，所以我预计制作人员肯定有以下需求
- 不要抬高美术制作成本，不要大量制作新的资源
- 模板化设计，一套模板上进行小幅度修改，可以有很多变种，降低设计成本
- 有一定的重复游玩的乐趣
- 单个解谜的理论游玩时间不能超过1分钟，相对轻度
克洛格的两种乐趣来源
——探索型
- 通过视觉的异常让玩家发现这是一个克洛格挑战。如形成圆圈的石头，荷花，排成一列的石像有一个长相不一致等。
- 通过推理和直觉猜出解谜的方法。如有个高台，有个池塘里的花圈，就很容易猜出要跳水。一排石像有一个不一致，也很想让玩家打碎那个不一致的石像，让石像都长得一样。
——玩法型
- 玩法型需要训练玩家的一项技巧。如射箭，眼力
玩法型克洛格的模板化设计：射气球实例说明
难度可以分为几个维度提升：
- 数量：气球数量越多，难度越高
- 距离：气球距离越远，难度越高
- 移动规律：没有规律的移动难度最高，有规律其次，不移动难度最低
- 移动速度：移动地越快难度越高。
- 时间：限制完成时间，时间越短难度越高
- 完成条件：比如必须在气球排列成一排的时候射爆
所以可以设计三个难度逐级递增的玩法：
- 玩法一：距离3m，静止不动的一个气球
- 玩法二：距离10m，上下移动的两个气球
- 玩法三：距离15m，圆环状旋转的三个气球，限制30s完成
如果说把克洛格是轻度玩法的限制放开，还能如何提升该系列玩法的难度？可以在玩家和气球之间添加障碍：
- 不间断出现，会吹歪箭矢的气流
- 有类似于门板一样的东西飞来飞去，用来遮挡视野，并且箭矢射到门板上会被弹开。
- 四周有定时攻击的激光，被激光攻击后玩家必死，必须在激光间断时间中才能射气球
交互设计
目的：复杂交互带来真实感
真实感的来源，一是足够复杂，二是符合直觉。
这些交互也是涌现性系统的一部分，也让世界变得更加栩栩如生，也让玩家的体验产生了变化。
比如在正常游戏中，角色在雨天和在晴天中的策略就会完全不同，这就带来游戏体验的变化。
- 雨天的某些NPC会不在原地。
- 雨天无法爬上悬崖。
- 雨天会走的更慢，原来习惯去引爆炸弹桶的玩家可能需要切换作战策略，比如用电击让很多怪物同时触电。
交互是不同系统间互相影响产生的，有些是玩家操作导致，有些是环境、NPC对于玩家、怪物的反应……
NPC的交互
在旷野之息，NPC的交互系统虽说不是尽善尽美，但依旧比九成以上的RPG游戏做的更加生动。
除剧情对话外，共拥有以下AI交互行为：
- 撞击检测：被撞击后会播放被撞的动作。
- 受击检测：被攻击后会播放害怕或者防卫的动作。部分NPC甚至会反击，但不会造成伤害。但被攻击并不会让对方降低好感度触发不同结局。
- 温度检测：温度高会感慨天气热，温度高会冻的瑟瑟发抖。
- 天气检测：下雨天会找地方躲雨或者赶紧回家
- 时间检测：到夜晚会回到家里睡觉，即使林克找NPC说话，NPC也不会回应
- 林克服饰检测：林克不穿衣服或者穿着女装在某些NPC处会触发不同对话
- 怪物检测：被怪物追击也会害怕的逃跑躲避
- 食物检测：狗狗NPC检测到附近的肉会吃掉
主角的交互
林克可以攀爬场景，用火焰点燃木箱，草丛，用钝器敲击石块，用锐器收割草丛。
林克自身的温度高会掉血，温度低也掉血，站在火堆旁会使温度升高。
场景的交互
雨天的时候，林克攀爬会滑落，打雷，林克如果带着金属装备会被雷劈。
下雨天，会有水坑出现，变晴朗了，水坑会消失。
雪山可以进行滑雪，沙漠则是会让移动速度减缓。
在山坡上掉落的东西如果有动量就会一直滚动，如果是雪球滚落则会越滚越大。
冰块和雪球在温度高的时候会融化。
怪物的交互
- 怪物会捕猎野兽，
- 怪物会追赶路过的行人。
- 怪物会巡逻。
- 怪物会在夜晚睡觉。
- 怪物会围着篝火跳舞。
- 怪物会踢开有危险的事物，如炸弹。
- 怪物会就近找武器，可能是炸弹，可能是武器。
战斗设计
基础设计
对于怪物来说，玩家的攻击力就等于伤害。
- 器械类型：刀，剑造成的锐器伤害，锤子，斧头造成的则是钝器伤害
- 元素类型：不同的武器可以造成不同的元素伤害
- 火焰：被导致木头材质的物体被燃烧
- 闪电：被点击会导致武器脱手
- 冰冻：怪物无法移动，做出任何动作
装备设计
以武器来说，主要分为以下七个维度
- 伤害数值：xxx
- 攻击范围：每一下攻击造成的伤害范围
- 攻击速度：每一下攻击的速度
- 器械伤害类型：无，锐利，穿刺，钝器
- 元素伤害类型：无，火焰，闪电，爆炸
- 特性：连射，三射，自我维修，攀爬体力减少等特性
- 材质：金属，木头
塞尔达的装备设计思路
如果我们要设计一系列长剑类型装备。首先长剑决定了通用长剑的动作模组，所以攻击范围，速度，器械伤害类型都是明确的。这点是区分长剑和锤子，斧头之间的区别。
随后为不同的长剑明确数值伤害和是否带有元素伤害，比如火焰剑，雷电剑，数值就是+2.+5。
而特性方面，会有一些有趣的特殊特性，其实都是填补玩家缺失的非战斗能力。如找寻克洛格的克洛格的面具，躲避野怪骚扰的魔吉拉面具，雨天防滑的靴子。
小怪设计
怪物都拥有不同部位，这是旷野之息战斗有趣点的由来之一。
在很多游戏中，怪物模型是一个整体，但在旷野之息中，却不是这样。
怪物的盾牌/武器都可以掉落，可以被损坏，可以更换。
背后攻击、头部攻击可以造成更多伤害。
怪物的AI也可以让游戏体验不至于变得千篇一律。
- 怪物会在据点附近寻找趁手的武器，或者找炸药桶丢
- 怪物成堆时会包围玩家
- 怪物会绕路，爬楼梯去往高处
- 怪物会踢开对自己有威胁的东西，如玩家的遥控炸弹
- 怪物会抓起附近的怪物，朝玩家丢过去
怪物据点的设计思路
去设计据点去给予玩家更合理的战斗解法。一般来说，有以下几种方式可以利用：
- 炸药桶，将炸药桶放在怪物聚集处，可以射爆造成AOE伤害
- 滚石：石头从高处滚落，造成伤害
- 水洼：雨天的水洼，可以用电箭麻痹一群小怪
- 高低差，玩家找到高处，射击低处的怪物，怪物只能绕圈
- 潜伏刺杀，类似于刺客信条，将一些怪物分散开，设立视野盲区让玩家逐个击破
实例说明
Boss怪物设计
任天堂秉持着门槛低，上限高，适合家庭娱乐的设计思路。
怪物很少考验你的反应能力，你甚至可以在时停期间吃掉你背包里的料理，而在动作游戏，喝药瓶很容易被怪物读指令一套连到死。
所以旷野之息的战斗难度往往在掌握了怪物机制，也就是怪物弱点后，难度就会直线性的下降，不过玩家仍能通过这套系统展示复杂绚丽的战斗技巧。
在设计怪物弱点时，有一点必须要询问自己，玩家是否能够自己发现怪物弱点所在。
地图Boss设计案例：岩石巨人
岩石巨人的可击打的石块很明显颜色材质跟其他部分不一致，并且用锤子，斧头砸矿石我们已经在大世界探索中使用了很多次。这样玩家就很容易发现并尝试该应对机制。
主线Boss设计案例：雷咒盖侬
该Boss有以下机制限制：
- 该boss战斗机制要与雷电相关，因为跟雷神兽神庙一样以雷电为主题
- 运用玩家几种基础机制（时停，遥控金属等……）作为破解boss战斗机制的解法。解法要比地图boss更加复杂。
所以雷咒盖侬需要玩家明白【要遥控金属移动到雷咒盖侬附近，让雷电劈动boss】这一机制才可以战胜boss。
而玩家通过知道柱子是金属的且会周期性被雷劈动，就可以尝试用希卡之石去操纵柱子引雷劈Boss，
| Boss名称 | Boss类型 | Boss标准应对方法 | 运用机制 | 操作要求 |
| 岩石巨人 | 地图boss | 爬上背部攻击它的石柱。 | 钝器可击碎石头 | 低 |
| 西诺克斯（独眼巨人） | 地图boss | 弱点是额头上的眼睛，只需要用弓箭射击眼睛就可以了 | 低 | |
| 王拉吉克（巨鲸） | 地图boss | 时停boss，用炸弹扔进嘴里。 | 时停 | 低 |
| 莱尼尔（人马） | 地图boss | 盾反，林克时间，射脸，算是战斗技巧的培训。难以取巧。 | 盾反，时停 | 高 |
| 雷咒盖侬 | 主线boss | 增加雷电抗性，用抓取器抓起到导电柱子将飞在空中的boss击落下来 | 抓取器 | 高 |
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：咸鱼写手
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