原文首发于: 艺期 (公众号:each-time)题图:由文中两张作品合成,作者:@Josiah Zheng,作者:@Timothy Wang编辑:@Josiah Zheng风景与照片中的『风景』2015年6月,我在北美驱车旅行。行至大提顿公园Grand Teton National Park时,在一条公路边有个观景平台,1942年伟大的摄影师安塞尔·亚当斯Ansel Adams, 1902-1984就在这拍下了一张著名的照片。Ansel Adams, The Tetons and the Snake River, 194273年后,到访此地却再难得见到这番光景,河边的茂密的树木生长了大半个世纪,将河流遮蔽的密密实实。于是我拍下了这片『残景』:Timothy Wang, The Tetons and the Snake River, 2015在回来的路上,我脑子里只有一句话在回荡:有些风景可能再也看不到了。仔细思量,不觉渐感凄凉。这凄凉不为物是人非,也不为鸟啼花落,为一种时空的交错,为这荒诞的错位感。许多时候,人们都爱讨论照片的纪实属性,当我们在争执中质疑照片的真实性时,是否想过我们可能是错的。我们既有的印象也许更多的是对『风景』的一种误解。所以,为什么要拍风景?常言道『太阳底下无新事』,这颗星球上有土壤的地方大概都留下了人类的足迹,不论是珠峰之巅还是南北极,甚至是马里亚纳海沟。于
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