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回校再次更新。题主对光质量和动量的理解存在很大的错误。光子并非没有“质量”，而是没有“静止质量”。可以粗略地理解为光子一旦停止运动就消失了。光子是有质量的，由于光是高速运动的，需要用相对论来计算质量，所以其满足E＝mc^2。单个光子的能量为E=hf，于是光子质量为m=E/c^2=hf/c^2=h/cL。这里，f是光的频率，L是光子波长，c是光的速度，h是普朗克常数。例如，600nm的光子，质量大概3.68×10^(-36)kg 这个质量非常小，一般难以探测。光当然也有动量。满足p＝mc＝h/L＝E/c＝hf/c。光压就是用这个公式计算出来的。例如一束强度1W/m^2 的光被镜子完全反射，镜子受到的压强为2p/t＝2E/t/c＝6.667×10^(-9) N/m^2。然而，计算光压，并不需要用到光的量子化，经典电磁理论已经可以预言光压的大小。所以早在光子提出之前，人们就已经可以理解并计算光压了。计算光压，需要用到麦克斯韦张量，这个大学电动力学课程才会学到。但是光压的理解，只需要用到高中的知识，用安培力或者洛伦兹力即可理解。理论示意图：上面是光（电磁波）的经典电磁场示意图。光具有相位相同的，相互垂直的电场和磁场。左下是安培力理解：光照射到物质表面，光含有的电场驱动物质内的带电粒子形成电流（对于介质是极化电流，对导体是自由电流），然后在光的磁场的作用下受到安培力，从而受到光压。安培力的本 ...继续阅读 (40)

这个问题可以分成以下几个小问题：1、 戈麦斯受伤后，勒夫是怎么打算的？答：让托马斯·穆勒站到中锋位置，利用他抢点的能力创造射门机会。事实上穆勒的4次射门和2次打正也确实是全队最高。但在德国阵中，穆勒长期打右边前卫，甚至在拜仁踢中锋的机会也越来越少。个人认为无论是瓜迪奥拉还是勒夫，过于强调“尝试球员其他位置的可能性”，有时候反而阻碍了他本身的特长。比如基米希。其实在前场还是很有威胁的，能传球能远射，而且本身就是踢中场的。可瓜迪奥拉和勒夫还是坚持让他尝试中卫、尝试边卫，创造新的球员类型。实际情况也看到了，德国队控球时基米希的确有进攻加成，但防守一对一防守时被突得太惨。一次传球失误酿造丢球，还有一次没有及时出球选择盘带滑到，幸亏里佐利吹了埃姆雷·詹的犯规（其实摔倒主要还是脚滑），否则又是惨剧。所以穆勒几次机会的把握不好，和这一年以来的比赛位置还是有关系的。说回到射门的话题上，看组数据：能够看出一些差别了吗？德国在占据68%的控球情况下，射门次数只比对手多了2次，且禁区内射门甚至不如法国，其中基米希一个人就完成了4次禁区外远射，全都偏离/被挡出。而其他几场比赛德国队的射门情况是这样的的：足球的数据是不能当做绝对值看的。但是可以参考和意大利、波兰的两场，当禁区外射门多于禁区内时，210分钟的比赛德国只有1个进球。2、 为什么占据控球优势的德国无法创造射门机会呢？答：我们先来看张图。这张图能看 ...继续阅读 (43)

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看到@叶清波老师关注了，便不请自来，班门弄斧。假如题主只是希望把问题简化，在有限的两种方案中择优选择，最有效的办法，应该是做两个等比模型，进行直观比较。设计，其实同样需要实证检验。在这个案例里，项目涉及体量不大，工艺简单，所以，最好使用便宜的临时材料，按实际尺寸和事先拟定的照明方案，各做一个单元模型，自己挑一个满意结果，投入实施就好。2014年，ZCARCH承接了一个画廊项目。我在入口处布置了一个内嵌式展台。画廊平面布置图，展台位于红圈所示位置。版权归属：ZCARCH。一种基本的入口空间处理手法：希望让观众在入口的屏风前稍作停留，转向，看到展台上的艺术品，（顺手点个赞），然后再进入画廊的主空间。在整体构思得到业主认可之后，下一步的细化工作，是落实以下这些问题：1）对于展示空间界面的构造性状及表面材质分析；2）对于展品特征的分析；3）对于主光源与观众视点的相对位置比较分析；4）对于泛光面及补充光源的分析；5）灯具选型；6）对于灯具安装的构造工艺分析。在此过程中，我们需要进行第二轮 Case study，研读相关案例，进行解决方案的优选和细化。Case I：MJOLKEDDAANNARCHITECTS 事务所的一个公寓案例。APPARTAMENTO PER OSPITI A PRAGA BYMJOLKEDDAANNARCHITECTS.图片来源：Byt Pro hosta该例中，展柜内 ...继续阅读 (60)

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应该都知道所谓“德国人的青岛下水道”这个故事吧。看看如此牛X的德国自己如何2010年德国东部地区爆发洪水 造成3人死亡2013年德国北部 汉堡遭暴风雨袭击引发洪水2013年德国南部城市遭洪水侵袭（网图，侵权请通知删除）人定胜天这种口号，纯属瞎扯。大自然想淹了你，你就要被淹。防洪这种工程，只能在经济性和可靠性上做取舍。如果修建防洪的成本高于被淹的经济损失，修高标准防洪就没意义了欧美发达国家面对特大暴雨和中国比不过是一个20年被淹一次，一个10年被淹一次的区别。其实中国和欧美发达国家比，最大的区别是欧美城市规模小（欧美大城市总数量上没中国多，更多的是小城），绿化面积大，城内河川数量多，市政支出摊到人均时钱更多，所以在面对“比较大的雨”时情况会比中国大部分城市好很多。但在特大暴雨面前，都要完。武汉最近的情况确实没办法，雨水终究要排入地表水体（江河湖海）地下水体（雨水下渗）。排入地表水体：河水水位比城市都高，怎么排？用泵提升？先不说河流还有没有继续承接雨水的容量，就这个水泵的用电也消耗不起。排入地下水体：雨水的下渗是个缓慢的过程，而且和当地土质有关系，有些土下渗速度极慢，沙土倒是下渗的快，问题是沙土上不适合建房子，所以雨水下渗的前提是，雨水储存。。。问题是特大暴雨，能淹掉整个城市的水，需要多大一个池子才能装下？（6月30日20:00至7月6日10时,武汉已累计降水520.5毫米）大致算了 ...继续阅读 (45)

本答案干私夹杂，所有未给出链接的推荐文章可在UbuWeb或Art In Theory: 1900-2000上找到全文，作品可参考Artsy: Conceptual Art1.历史背景主要两条线。一是杜尚及达达主义。自杜尚的泉（1917）后，现成品（readymade）这种只需要艺术家签名不需要艺术家技巧的物品已赢得了『艺术品』的地位，这种杜尚式的观念艺术影响了50年代至60年代的后达达主义，例如Jasper Johns的美国国旗，Robert Rauschenberg的白板。60年代兴起的激浪派一方面深受杜尚影响，另一方面也受John Cage的偶发艺术影响，而两者都是置『观念』于艺术品本体论层面讨论的。另一条线则是抽象表现主义及对其反抗。Greenberg认为绘画需要从摄影、戏剧、雕塑、电影等其他艺术形式中确立自身独立性的唯一出路是探索媒介的平面性，所以大力推崇蒙德里安、波洛克这些抽象表现主义的大平面. 尽管极简主义用重复、序列、简化的手法削弱了艺术作品中作者的权威，是对现代艺术式authorship理论的反抗，但它依然没逃出Greenberg式形式主义。而极简主义面临的另一大问题是，它不断简化的创作理念决定了它将终结于自身，毕竟任何媒介的简化都有尽头，而即便用新媒体代替旧形式（如Donald Judd的荧光塑料板），也无法避免堕入形式主义的陷阱。这部分背景读读二手资料就行了。杜 ...继续阅读 (50)

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