...继续阅读 (64)

...继续阅读 (38)

...继续阅读 (42)

...继续阅读 (49)

...继续阅读 (46)

...继续阅读 (41)

...继续阅读 (40)

...继续阅读 (74)

更新说明：感谢知乎上各位观众的支持，真没想到第一次破百是因为写了点登月小八卦。应评论区里的要求，特此在不更改原回答内容的基础上在文末加入了一些零碎引用出处，以供大家扩展阅读（由于关于登月的权威资料文献国内引进出版的几乎为零，所以基本是英文的出处，请各位见谅）。另外关于 Buzz Aldrin 的人品方面的略带主观色彩的描述，是本人结合多名宇航员或者 NASA 当时飞行指挥等工作人员的传记或者自传的内容综合考量后得出的个人结论，而不仅仅是单一一本书（虽然引用资料里受时间所限只挑了一本），请小心慎重（不）采纳。[...]主观感觉题设和其他答案都跑偏了。 Buzz Aldrin 至少也是和 Neil Armstrong 差不多有名，在美国本土，他在民间的知名度从广泛性甚至持久性上说可能超越 Armstrong 。想想『玩具总动员』里 Buzz Lightyear 的名字是怎么来的。Armstrong 和 Aldrin 是性格截然相反的两个人，前者谦和内敛，登月后过着半隐居的生活，拒绝一切签名；而后者张扬自负，最喜抛头露面，争名斗利。当时 NASA 内部几乎无人喜欢 Aldrin ，事实上已经到了准备将他换成 Jim Lovell （ Apollo 13 的 CMD ）搭配 Armstrong 执行第一次登月尝试，最后是由于 Armstrong 的宽广胸襟才将 Aldrin 留下[1]，而 ...继续阅读 (55)

...继续阅读 (42)

...继续阅读 (43)

...继续阅读 (62)

...继续阅读 (43)

...继续阅读 (27)

其实是可以的，目前仅有的一次是旅行者1号拍摄的影像，新视野号在未来也有机会。不过中的来说条件有限了：一是现在想发射一颗那么远的深空探测器倒是不贵，就是手续繁琐、时间漫长……不过新视野号有这个机会，敬候佳音，希望几年后回来更这个回答吧；二是广角镜头看不清，窄角镜头视野窄……还有两个相当无解的问题：最重要的是太阳系太空了，行星们太小了，好比我现在和素不相识的远方的的你在合影，镜头在月亮上；其次是太阳太亮了，很多行星都会被太阳的光辉所湮没……事实上也不是没拍过，不过目前仅有那一次，那是在1990年情人节那天，旅行者1号回眸一笑，记录下了人类历史上的首次太阳系全家福：照片编号：PIA00451这张照片使用了多达60张照片合成，当时旅行者1号已经距离内太阳系将近43AU「1AU等于地球到太阳的平均距离，海王星到太阳的距离约为30AU」，与黄道的倾角为32度。全家福中，最内侧的6颗行星「水星、金星、地球、火星、木星、土星」的视角仅39度，而对于行星们来说「行星们都是用窄角镜头拍摄再合成的」：水星Mercury……抱歉，真的被湮没了……火星Mars……抱歉，又一个牺牲品……即使是用最长的焦距，地球和金星也比一个像素小…地球实际只有0.12个像素，碰巧这个图片中的地球在太阳的散射光中…木星Jupiter和土星Saturn比一个像素要大「土星有大环，算不算作弊」；天王星Uranus和海王星Neptu ...继续阅读 (36)

...继续阅读 (51)

...继续阅读 (30)

作为观众来说，主要分三步1.看，大量刷片2.参考专业资料3.向专业人士学习请教，参与专业讨论。电影最开始是拍给人看的，从电影这个技术诞生之初，并没有什么套路，从《水浇园丁》到《火车进站》，都是记录影像。到后来经历了默片时代，配音时代和彩色时代，影片变长，讲故事的方式变的多样。再到二战后期开始娱乐业兴起，全球化，商业化潮流盛行，各专业公司针对市场开始分化，做自己特有的产品。比如米高梅的007系列，WB超级英雄系列，20世纪福克斯的犯罪系列等。针对不同题材，有不同的讲故事的方式，不同的讲故事的手法决定了是否能吸引观众，从而获得很好的票房收入。所以电影，今天的电影，已经不是拍给人随便看看的了，你了解了电影的基本叙事结构和蒙太奇手法，以及了解了各大公司，导演的特点，就能获得更好的观影效果。（叙事结构主要是由剧本决定的，而蒙太奇手法更多的体现在剪辑，镜头拼接技术之上）。先说，一个爱好者为什么要提高自己的阅片专业修养。好观众遇到好电影，就好比懂红酒的人，喝得出风月，知道这是一款需要什么温度保存，需要醒多久，是何种酒体，适合配什么佐餐的佳酿。不好的观众遇到好电影，就好比红酒里面兑雪碧，暴殄天物。简而言之，拥有电影艺术专业知识和经验，是为了更透彻地欣赏好的电影作品，提高观影体验。那么三步走具体怎么做？首先来说刷片。我以前只是一个电影娱乐爱好者，出了新片大片我去看看，经典的我也去看看。我以为自己看得 ...继续阅读 (40)

...继续阅读 (118)

...继续阅读 (88)

...继续阅读 (32)

...继续阅读 (109)

...继续阅读 (66)

...继续阅读 (41)

前些时间受爱卡大神高贵野人的启发，觉得应该总结一份关于本田车系养护的“九阴真经”以备知友们的不时之需。当中借鉴了不少高贵野人大侠的专业术语，在此万分感谢！自飞度国产以来，受我影响选择了飞度的好友可不少。在前几年换车的时候，我自己也毫不犹豫的选了2代GE飞度。这么多年来没有一个朋友因为质量问题进过4S店找晦气，信赖的就是本田无比可靠的品质。只要正确地保养，它会任劳任怨的陪你走无数里程，不会发半点脾气。一、机油篇一辆车的保养，最重要的就是机油，机滤，空滤，这三个消耗品质量之好坏，直接决定汽车的使用寿命；作为日系车典型代表的本田，对用油毫不挑剔，没有德系车那样严苛的规格参数要求（粘度通常要40，高温抗剪切值“HTHS” 3.5以上，还要严格按照车厂复杂的润滑油认证体系502~503~504~505~~~~）.基本上矿物半合成全合成随你爱用什么用什么；所以合适的机油很多，因为本田的发动机结构很精密，活塞环和缸壁间隙很小，而且活塞裙大多有镀钼的降低摩擦系数设计，引擎运行温度也不像欧系车那么高，机油(HTHS高温抗剪切值）达到2.6以上即可，粘度稍低的0W20甚至更低的0W7.5机油（日本本土已普遍使用）完全适用。（现在广本4s的原厂红罐低粘超能机油就是嘉实多代工的半合成），可以说得益于自身的高精度设计，本田对机油的抗磨和高温抗剪切保护要求没有德系那么高，反而对于机油清洁性的要求很高，本田发动 ...继续阅读 (39)

Indie Game Tide Vol.4Indie Game: The MoviePrologue《独立游戏大电影》(Indie Game The Movie)是迄今为止最为成功的一部独立游戏纪录片。影片选取了三个独立游戏(《超级肉肉男孩》(Super Meat Boy)；《菲兹帽》(FEZ)；《时空幻境》(Braid))的四名开发者(艾德蒙·麦克米伦(Edmund McMillen)与汤米·莱芬(Tommy Refenes)；菲尔·菲什(Phil Fish)；乔纳森·布洛(Jonathan Blow))为拍摄对象，分别跟踪拍摄了他们的游戏研发过程、游戏发售过程以及游戏成功发售后对整个制作经验的回顾。影片于2012年3月开始在北美各城市巡回放映，5月正式登上院线，并在6月通过iTunes、Steam、VHX等线上平台进行了数字发行。这是一部关于游戏的纪录片，你可能看过许多由知名游戏作品改编而来的烂片，将来也会看到很多，但一部关于独立游戏的纪录片，这还是第一部。在这部影片制作的两年多时间里，独立游戏仍然是一个尚未具备太高商业价值的小众事物。什么是独立游戏？这在《独立游戏潮Vol.1》中我曾经引用过一段维基百科的定义，这里不再赘述。其实从上述作品的开发者规模就可以看到，独立游戏的制作方往往是由一两个人组成的极小团队，他们不受掌控业界的发行商影响，也不受市场喜好影响，自行决定游戏制作的 ...继续阅读 (40)

...继续阅读 (49)

一直在思考怎么答这一题，因为提到古典园林要素，想到的难免和大家有所重复。这里就再做一下简单的梳理和补充吧。想起之前看到汉宝德先生在他的书中提过，南方传统建筑布局之所以没有北方的那么雍容敦厚，一个原因是受山川地势与建筑材料的影响，所以建筑的形态及布局更加灵活多变[1]。同时，园主人为了在有限的空间得到更丰富的体验，不同的造景手法也随之产生。所以，可以说现在我们所见的这些园子小到铺地砖瓦大到亭台楼阁，总体上反映的是当时人的思维观念以及营建水平。而时至今日科技发展这么久，以前很多材料和工艺上的限制已经有所突破，人们的生活方式、需求、观念也更加多元；各类古典园林元素如今也随之被符号化——其外在形象所传达的文化意味已经远大于其本身的结构和功能意义。因此，古典园林要素的运用如今多处于形而上的层面，仅是为了营造特定场所氛围而采取的手段之一。在这先将古典园林的造园特征大致分为以下四个方面：1、空间营造手法诸如借景框景添景夹景漏景对景小中见大欲扬先抑……古典园林里不论皇家私家还是寺观园林，这些手法多是为了在有限的空间营造出多变体验而产生的。但是，由于现今的景观设计手法多少受西方建筑、景观设计观念影响，加之技术的进步，很多空间营造手法是中是洋很难说得清，所以这点在此就先不讨论了。2、营建材料植物、铺装、水体等。。。大家都懂。。。3、建筑物与构筑物例子太多orz 。。。4、反映传统观念的文化意向如表示官 ...继续阅读 (38)

...继续阅读 (35)

...继续阅读 (43)