1,自己种的菜是最安全的。非常不好意思，这个真不一定。这取决与你的土壤情况和水源情况。我工作过程中曾经劝一些种植者做过土样和水样分析，很多地方都发展重金属超标和农残超标的情况。这种背景下，即使你再避免农药使用，也不能得到--至少符合国家安全标准的菜了。2，打了农药的菜都不安全。我尽量不用专业术语。欢迎业内人士监督观点。表达上就免了。农药只有吃到一定量，人才会有问题的。很多农药，量小的话，自己的体内就解决了，对身体影响很小。关键是吃入量。而给作物打药以后，都会逐步降解的，有快有慢。所以为了保证安全，就有要求，每个药在打了多少天后，因为降解，肯定已经对人安全。当然，还是少打药好，打药好贵的...3，不打药种不出庄稼其实很多人都自己不打药能种出庄稼的。但是农民伯伯不打药是真不敢种庄稼的。请大家不要觉得这是不负责任的做法。不打药，产量太低，是会亏本，或者活不下去的。有些人会说，啊，那为什么我的种的那么好。请这样的朋友算算自己的产量和时间消耗，当你有个几亩地时，你还能照顾得过来吗？还有，真正的天地，四周也有别人的地。就算你真能把自己地里的虫子捉干净，还能保证别人地里的虫子不过来？还有病害，高温下中午一场雨，真就欲哭无泪了。所以，至少，以我这个级别的能力，还是无法做到完全不适用农药的。4,中国食品标准太低，不能高，高了就赚不到钱，就没人种地了。农产品入市没标准是真的，几乎任何品相的农产品都能卖 ...继续阅读 (23)

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这个问题其实私下聊过无数回，看来现在大家对houzz的认知越来越多了，其实这个问题角度很多，无论是大家提到的图片质量还是家居类型的不同，都能说，我就从我看到的角度说几句。先看houzz，houzz的盈利主要在于专业角色的展示付费，和产品的导流。一，国内的专业角色目前没有成熟到拥有价格标的没有价格标的什么意思？实际上说作为普通消费者非家居领域内的人，对于设计师的收费，无论是建筑还是室内设计，还是软装等，没有任何明晰一个评判标准。可能运气好点俩百每平米能找到很好的设计师，运气差点，可能花了很多钱，依旧没有达到心中目的。对于成熟的设计市场，我举例近一点的日本，可能很多人看到全能住宅改造王，在介绍设计师的时候总能听到什么『一级建筑士』，这是日本市场对设计师的『分级』，与普通消费者来说是一个重要的参考。相同的，目前这一点在国内形同虚设，建筑应该强很多，室内基本上没有。这件事情的原因很多：1，一来是室内设计门槛较低，所以市场乱象，说得严谨一点，一件完整的室内设计作品，从平面规划，照明设计，专业的橱柜供应商，后期的软装等等各个环节环环相扣，其实是一件专业门槛颇高的行业~~~而国内市场的现状是说，一个设计师，解决了所有的问题，所以出现了各种看到的结果：要么设计能力不足，要么施工很差。说白了，就是游击队作战。2，用户对设计付费接受程度低。一线城市好点，二三线城市普遍很低，用户对设计师的认知还在于选选 ...继续阅读 (21)

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数学的几何学分支在建筑中的应用十分广泛，如同上面举的莫比乌斯环其实在建筑界早已烂大街了。可以通过几何学的分类来对这些建筑有一个分类。图片来自网络，侵删。经典几何学之黄金分割黄金分割被认为是几何学中的完美比例，从古至今的建筑中都多有应用。图为古希腊的巴特农神庙，它的高（红色线）比底（蓝色线）的比值为0.618（因为透视的缘故底边显得更短）。这样的古代建筑会更显宏伟壮观。图为东方明珠塔，事实上此建筑的几何组成上是十分单调的，完整的圆型或球形也因为在画面中过于抢眼而常常被避讳。但是设计师在这个建筑中多处运用了黄金分割的比例，使其协调美观。如图中的上球体高度（红线）与整体高度（蓝线）之比。经典几何学之多面体多面体有许多分支，规则多面体是有其内在严谨的数学逻辑的。比如简单多面体，简单多面体即表面经过连续变形可以变为球面的多面体，它的顶点数V、棱数E及面数F间，有著名的欧拉公式，V-E+F=2。但是完整规则的单个多面体在建筑中的应用实在有限，毕竟建筑只有丰富多变时才能适应环境。所以按数学规律组合的多面体集群成为这类建筑的主力军。来自Tammo Prinz在南美洲国家秘鲁的首都利马提出的一个大型公寓计划新兴几何学之计算几何说到建筑中的数学之美实在不能不谈伊东丰雄的蛇形画廊，这个实在太有名了这是建筑设计师伊东丰雄和数学家贝尔蒙德合作的作品它从外表上看似乎是一个非常复杂的随机模式，但其实是一种旋转的 ...继续阅读 (22)

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这个问题的答案也许并没有想象中的那样简单，因为材料的光学性能有很多影响因素。当一束光射入一个物体，会发生吸收，反射，散射等过程。首先是吸收，下图是水分子的吸收光谱：怎么就这么巧，在可见光范围内，水分子对于光线的吸收几乎可以忽略不计，这就是为什么水和冰呈现透明的状态。但是，如果我们的眼睛像蝙蝠一样能看见红外线，那么水和冰就并非是透明的了。然而实际上，即便水分子对可见光的吸收微乎其微，水分子间的氢键还是会更多吸收红色光谱方向的光线，从而使蓝色光谱方向的光线更多显现，所以，海洋和一些巨大的冰块才会呈现蓝色。很多人错误地将海洋和冰川的蓝色归结为蓝天的反射，其实两者并没有一毛钱关系。再就是散射，材料中的散射主要来自于界面。宏观的冰是一种多晶，X射线衍射表明冰是属于六方晶系的晶体，不同取向的晶粒之间的晶界以及冰晶中的杂质和气泡形成的界面都会或多或少地散射掉一部分入射光线，所以一般来说冰并非是完全透明的，普遍都会是雾蒙蒙的。同理，如果你用力敲击一块冰的表面而引入细小裂纹，这些大量的界面会严重散射掉光线。雪花，是在空气中由水蒸气直接凝华形成的一种层片状材料（下图），每一片雪花都是由成百上千个随机取向的微小冰晶构成的，冰晶之间存在大量界面，射入的光线被界面不停地无差别散射最终返回观察者的眼睛，所以呈现洁白的颜色。最后插播一个彩蛋，其实要得到完全清澈的冰晶也不是完全没可能的，当水的冷却速率足够慢，水中 ...继续阅读 (27)

作为一名手动全金属死硬派 斗胆强答几句在我心目中 好的底片机一定要在 1便携性 1.1操作性 和2画质做出最优解 （排名必须分先后） 可惜这个最优解往往无法做到 第四点价格亲民 比较典型的leica 做到了前三点135画幅的极致 可惜价格也是呵呵先说1便携性 个人体验 越重/越大的相机使用率越低我认为好的相机首先需要做到玩家/用户乐意把它放在随身的包里 而不是觉得太沉了不想带 所以一定要轻巧我心目中好的135画幅底片机应该是70年代左右 日本出过一系列高端旁轴 定位类似于如今大法家的RX-1系列 具体可参考《旁轴七剑》我有幸接触过其中三部 只是如今这些旁轴成色良好功能完好的已经是天价了 最具性价比的是Canon QL17 III 非常轻巧 出过不少自己喜欢的好片 我能做到手持1/4不糊七舰之外这里要加一部Olympus XA 最强口袋机之一萤石镜片广角 光圈优先/全手动 小巧 手动黄斑对焦可惜需要电池操作 电子部分坏了相机也就挂了对比的极端就是Pentax 67 虽然它的成像性价比真是吊打所有135格式 但是我拥有它这么久 就拍过10卷以内 因为扛一天下来 第二次出行实在是不想再动它了接着说1.1操作性 这一点几乎和便携性同样重要 我个人觉得一定要有手动模式并且快门不需要电池 最好的测光表也无法做到了解摄影师想拍摄的主题 所以一定需要有手动模式自行加减EV旁轴七剑最常见的问题就是 ...继续阅读 (29)

看了所有的答案，基本上变成了讨论手腕运用乏力不发力的问题了。@网球教练唐炜航说的很对，手腕不是不发力，也不是在力量末端加大力。在打网球的时候，教练们都说身体放松，胳膊不要发力，从这一点也能得知，击球的力量，绝大部分来源于腿胯腰肩，胳膊主要起到控制作用，手腕亦如此。费德勒纳达尔采用的直臂击球，相对的，德约穆雷采用的曲臂击球。直臂击球能更明显的运用“鞭打”，也就是说能更好的甩手腕，而不是手腕发力。相应的，如@Ueberich Wang所说，以前的教学都是让其手腕固定锁死，自然有其好处。手腕在击球时，依旧保持和小臂成大L型，能有效的减少失误，但牺牲了速度和旋转。恰如选择曲臂击球一样，牺牲了速度和旋转，但获得了更多的手感。现如今，职业运动员有很多回球，依旧固定手腕，尤其在手感不好或者被迫的情况下。我也建议在自己状态不是很火热或者技术不熟练时，不要盲目的运用手腕。另外，还要说一点关于手腕运用的方法。在击球的前一瞬间，手腕作用于球拍，然后会有一个方向问题。许多人会在最后要接触到球的时候想着刷球，这样就会不自觉的用上小臂力量，如图其实，在用这种击球方式时，不是用小臂力量把球拍给拧上去的，而是球拍受到胳膊的控制自然而然的轨迹。如何控制？这种方式是为了增加更多的旋转，可以稍微停留一下往前送的长度。来源：知乎 www.zhihu.com作者：秦箫【知乎日报】千万用户的选择，做朋友圈里的新鲜事分享大牛。 ...继续阅读 (23)

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首先，老贝是一位令人尊敬的前辈，按照现代主义建筑史来说，算是第二代大师梯队，贝聿铭是在1983年获得的普利兹克奖，是普利兹克奖设立以来的第4位得住，在老贝之前是首个79年的菲利普·约翰逊，80年的刘易斯·巴拉甘，81年的詹姆斯·斯特林和82年的凯文·罗奇；而之后则是理查德·迈耶，汉斯·霍莱茵，玻姆，丹下健三等。至少在这一梯队以内，老贝以其代表作展现的鲜明的个人风格和设计水准，得奖是实至名归。但是，即便抛去老贝出身望族与其执业千丝万缕的联系（详参《神秘的东方贵族：贝聿铭和他的家族》），仅就作品而言，我是不太喜欢老贝的。因为老贝作为“现代主义建筑的最后一个大师”，其作品表现的分裂是让人迷惑。仅就其几个典型的代表作而言，老贝好像无愧最后一位“现代主义建筑大师”的美誉，从不同的角度来看甚至可以说应该高于这个评价。就在这之前的1977年，建筑评论家詹克斯在《后现代主义建筑语言》中已经阴阳怪气的宣布了现代主义建筑的死亡。詹克斯在书中有板有眼的写到：“现代建筑于1972年7月15日下午3时32分在美国密苏里州圣路易城死去。”同年还有一位布莱克给其著作取了一个更具讨伐性的名字——《形式跟从惨败——现代主义建筑何以行不通》。这些矫枉过正的挞伐不过是在指出一件显而易见的事实，现代主义建筑观基因里的绝对抽象与理性表现出来的功能主义，其隐含的共产主义思维而表现出来的激进主义，其实是一种不切实际的乌托邦。这 ...继续阅读 (32)

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