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2015-09-16 19:00:00
打鼾，有可能是种危及生命病
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2015-09-16 18:30:00
读理工类设计和艺术类设计，在设计本质上有哪些共通之处与区别所在？
同意苏同学的回答，补充一点薄见。从题主的问题描述看，主要是针对报志愿吧？如果只是针对报志愿，我的建议有两点：1，在学校间选择的话，（仅针对工业设计系）学校的综合排名可以作为重点考虑，不需要仅仅考虑专业排名。2，如果面临工科侧重和艺术侧重的抉择，以你本人的实际背景为主。也就是说，如果你是艺考的学生，那去一个艺术学院的，如果几乎没有艺术功底，可能工程背景的学院更适合你。关于工业设计的大概念和大道理我就不多解释了，其他答案和网络上都有很详细的介绍。我不才本科毕业于浙江大学工业设计系，刚好是一个设立于工科学院的工业设计系（我们系好像当年是全国唯一一个把工业设计放在计算机学院的学校，不知道现在还是不是），后来到加州来读研，又是一个设立于艺术学院的设计系。现在在硅谷就业，身边有一写大牛设计师同事，有的是工科背景，有的是艺术背景。1# 不赞同所有归纳为“理工类设计趋于构造，艺术类注重外形”的结论。工业设计这个专业本身学习的就是“外形和构造的结合”的学问。如图是我n年前一群台湾的学长姐带我做的一个工业设计的案例，既有外形，也有结构。完全“趋于构造”忽视外形的有一个专业叫工业设计工程，是一个专门学习工业制作、模具、生产等等解决工业设计当中或之后大部分构造问题的专业，还有一个叫机械设计。基本上到这个步骤，就不是画画图建建模可以解决的问题了，大部分要很扎实的工程功底，尺寸、强度、各种关节和材料的衔接、具
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(37)
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2015-09-16 18:00:00
为什么以前大家会去「闯关东」？和现在的「奔向北上广」有相似之处吗？
马尔萨斯认为，人类社会发展有可能会跌入“马尔萨斯陷阱”，即社会科技的进步最终被人口的快速增长所抵消，而后通过饥荒或战争的形式，减少人口以使社会继续发展。人都有趋利避害的天性。当人口流动的限制稍微放松一些，人自然尽己所能地选择向有利于自身发展的地区进行迁移，尤其当本身所处的环境已经不适合继续生存时。提高个人的生存水平、生活质量自然成为人口流动的最强内在动力。就如当代年轻人渴望更好的发展机会、更公平的社会管理、更便捷的生活等等原因而来到一线城市，发生在十九世纪末二十世纪初的“闯关东”或许就是这样一个由“农业生产商业化”和“对外农业贸易”造就的追求“人生巅峰”的移民大潮。自明代末期以来，华北平原（今河北、河南、山东）的人口急剧增长。人均耕地面积由明末的15亩下降到1930年代的3亩。再加上自然灾害和农民暴动（如太平天国、义和团等运动）的破坏，华北平原的农民基本上已经难以维持自给自足。土地约束问题日益凸现，农民普遍有强烈的动机去寻找办法提高生活水平。在十九世纪中期以前，清政府禁止汉族人移居关外。随着清政府迁都北京，关外的人口逐渐下降，仅有一些以渔猎为主的少数民族生活在关外。十九世纪后半段，清政府开始解除禁令，允许汉族农民进入东北，为八旗进行农垦，但是这一政策又很快被终止。直到1858年第二次鸦片战争后，清政府被迫开放辽东半岛的牛庄村为通商口岸，并割让超过1,000,000平方公里的土地给俄
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2015-09-16 17:00:00
受到虐待的孩子为什么会认同他们的父母？
有一句非常经典的话：多年的媳妇熬成婆。讲的就是从受虐的位置走向施虐的过程。为什么会这样，因为这样做有非常多的好处：在儿童的体验里，尽管处于受虐的自己很弱小很痛苦，但施虐的父母、长辈却看起来很有力量，过得很愉快。所以要逃避这种痛苦，最快捷的方法就是走到对立的位置。而非苦恼那些不知后果看不到希望的空想。绝大多数的施虐者都不会承认自己的行为是虐待。他们会说，这是很“正常”、“合理”、“普通”的事情，你之所以感到痛苦，是因为你不够好，又或者你不够坚强，甚至是因为你是个坏小孩。在这样的环境下，儿童会怎么想？儿童会选择使用各种方法遮掩或者无视受到虐待时候的痛苦，包括合理化、认同、否认、压抑、分裂等等心理防御机制，因为一旦成功，儿童的世界将会是完美的。这是一个巨大的诱惑，无视内心的痛苦意味着获得进入施虐者世界的门票，进入“乐园”。虐待的关系，再怎么说，也比完全没有关系要好。你虐待我，起码我对你而言还有意义。呆在关系里，起码还有关系可言。倘若离开，大概就要陷入无尽的孤独当中了。有的时候，人们会疯狂地想要“复仇”。而复仇的方法，往往就是让对方去到当年自己呆过的位置。复仇的方式，也自然与当年受到虐待的方式一般。除了施虐受虐关系中的好处，停留其中还因对其他事物心生恐惧：除了担心受到惩罚，人还有另一种恐惧：担心美梦的破灭。精神分析师费尔贝恩（Fairbairn）在提及个体内心的“坏形象”（bad obje
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2015-09-16 16:30:00
私人美术馆在国内外的运作方式有哪些值得借鉴之处？
这个问题有点大，希望能有具体的事例的需求，针对性的回答。首先，私人美术馆在国内外发展的历程是不同的，但基本植根于富人的剩余价值期。所以大部分的口味最初都是源自于富人本身的爱好、口味以及所在的品牌需求。这种定位是私人美术馆的初级定位，会有各种问题，尤其是在国内，甚至于是非营利和营利都无法分清。而后，全世界范围内开始了艺术史专业或批评家与策展人作为管理人的时期，这个是奠定美术馆学术性以及艺术家资源的一个路径。但由于这些批评家、策展人并未有良好的管理经验，这个也大批量的被证实无法良好的推进美术馆长期的发展。从运营角度的需求而言，很多国外开始了叫做艺术管理专业，最初是在哥伦比亚大学，开始关注各类艺术专业的机构的管理，开始认识到美术馆的管理不仅是一个建筑在富人家产与学术名声之上的空间，要推进其长期发展，有着各种相应管理的举措。而人才的需求是一方面要有艺术的甄别能力，一方面在管理上有相应的背景与经验。回答有些跑题，我的这个回答，主要是针对美术馆馆长的变化，决定美术馆的发展而展开的。但可以这样说，无论是何种优秀的运营模式，前提是操作的人才是否可以把控。这是最为重要的先决条件。回到运营的方式上，主要问题集中在两方面：1.location，2.money,1.location的问题，一旦想做规范的美术馆，那就最好选一个巧妙的位置，做不了最大，最学术，最高端等等，那就做个最偏门，最跨界，最媒体，总之，
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2015-09-16 15:30:00
如果汽车在行驶过程中拉手刹会有什么效果，能制动吗？如果是电子手刹呢？
反对说有没有实际经历就敢说可以漂移的人。反对反对我家的伊兰特悦动，2010年款。手刹特别松，力度就相当于半脚刹车。平常路上开遇到红灯就开始拉满手刹，到最后还得补一脚刹车。这种手刹也就是停车的时候防溜车，开的时候除了相当于半脚刹车没别的作用，除非是轮胎横向负荷到极限了再带点手刹能甩个尾。队里的高尔夫7。具体力度未知。“据车手说”，行驶过程中会切断后轮的动力输出——我们四驱车，拉了手刹相当于只有前轮驱动。同样，拉手刹相当于带了一点刹车，没有本质区别。下面详细说一下漂移的事。在三天的拉力培训中专门有半天时间是来练习滑动的，所以根本不是头文字D包括我们一些朋友嘴里说的拉拉手刹，就能漂移的。漂移，又称甩尾，本质上就是后轮比前轮更先失去抓地力。众所周知轮胎是有一个承载极限的，那么当负荷超过了这个极限的时候，后轮就会失去抓地力，前后方向上失去抓地力就是spin，就像速度与激情里面看到的那样空转。横向失去抓地力就是甩尾。转向的时候，轮胎受到横向载荷，如果在极限内，那就是抓地过弯。而这个时候加一点刹车，无论是手刹还是脚刹，就相当于在轮胎上加上一个纵向载荷，两个方向载荷矢量合成（高中物理），如果数值超过载荷极限，就会甩尾/漂移。从这个角度说，加了刹车是“帮助”后轮失去抓地力，从而甩尾，如果超不过极限，那就是减减速而已，没有本质区别。说到我们生活，如果轮胎负荷在载荷极限内，那么无论打多猛的方向，手刹拉到
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2015-09-16 15:15:00
机器人帝国（日本异化篇）
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2015-09-16 14:10:00
「留大城市还是回小城市」，能够从经济学角度分析吗？
这个问题是可以用经济学来解答的，而且有不止一个解释的角度。这里因为涉及个人决策的问题，我觉得用经济学中的“效用”概念可以提供一些意见。“效用”（utility）简单的说就是一件事给你带来的好的感觉有多少，也就是让你感觉有多爽。比如我在很饿的时候，吃包子会比吃馒头让我感觉更满足，那么对于我来说，包子的效用大于馒头。而如果我连吃了8个包子，要是再吃第9个包子就会让我感觉很难受，那么对于我来说，第9个包子的边际效用（marginal utility）就小于第1个包子的边际效用。但是有的人就是喜欢吃馒头，不喜欢吃带馅的东西，那么对于这个人来说，馒头的效用就大于包子。所以说，效用这个东西有时候会比较主观，因为每个人的偏好都不一样。那么回到题主的问题，是应该选择留在大城市还是小城市。“效用”不仅能解决这个问题，还能解决留学生关心的“毕业后是留在国外还是回国”的困惑，而且是能够解决到底具体应该在哪坐城市工作的问题。正如大家所说，大城市的好处是机会多、工资高、见识广、开放、人情世故相对没那么严重，但不好的地方是房价高、生活压力大、堵车。小城市则生活安逸、房价低，但可能会消磨年轻人向上的动力。我们可以把这些因素都量化一下，不过首先你要清楚自己关注的影响因素都有什么，比如我列出一个模型：U = ß1*(房价收入比) + ß2*(个人工资水平 - 平均工资水平) + ß3*(相关企业数量) + ß4*
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(36)
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2015-09-16 12:30:00
最令你印象深刻，难以忘怀的建筑/城市体验是什么？什么样的故事使得这个人造环境如此特别？
今天，讲一个让我感动的建筑设计。设计师并不是一个建筑师，而是一个看起来瘦弱的女子，她用了近半个世纪的时间，用双手建造了一座以海为背景，以悬崖为座椅的剧场，MINACK THEATRE。位于英国西南部的Cornwall地区，Porthcurno渔村。接下来讲讲故事的女主角，先来看看她的肖像（照片来源BBC）。这是我认为最能表现人物特征的一找照片，风中飞舞的银色发丝，红色沧桑的脸庞，骨节略有变形的双手，还有她用来建造这座剧场的小推车。说起海边很多人觉得是海风徐徐，烈日沙滩和椰林棕榈，可当这片海出现在高纬度的英国最西南，却已完全是另一幅模样，基本是波涛汹涌，狂风怒吼，基本没有高的树木，顶多有些刺多叶子厚的灌木，最多的是坚强地趴在地上的苔藓和皮厚多肉植物。到了冬天，湿冷的海风会吹得你连气都喘不过来，我当时跟我朋友去这个渔村，一到海边，都想蹲下当一块石头，一方面是觉得暖和另一方面是觉得随时有被风吹走的危险。我们女主角的工作时间为除夏季之外的所有时间，以冬天为主，因为英国的地理位置决定了它的气候在冬天和夏天两季之间交替。所以长期以来她都是这样散乱着头发，吹着巨风，推着小车，在这块基地上进行建造。有人会问她为什么不天儿好的时候建造呢？答案是没到夏季这个剧场就有演出，所以她只能趁着没有演出的时候来修建这个剧场。基地位置和自然环境说得差不多了。接下来，我按照时间顺序讲讲女主和这座剧场的故事。女主角的
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(39)
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2015-09-16 09:00:00
如何拍摄夜晚的星空，需要做哪些准备工作？
干货第一答，希望能讲清楚。 ಥ _ ಥ（一）摄影器材的准备网上有很多星空摄影的攻略都说，星空摄影对器材的要求很高。这点我其实不是很认同，个人觉得星空摄影对器材的要求并不是很高，现在有些手机和卡片机都可以拍摄星空或星轨，比如努比亚手机、佳能和尼康部分卡片机也可以实现。当然，你如果对作品质量要求很高，则需要购买好一点器材了。关于手机和卡片机这里就不多介绍了。1、单反机身一台高感较好的单反相机 ，比如佳能的EOS 6D、5d3 、5DS或5DSR，尼康的D7100、D7200、D610、D800、D810，索尼的A72\A7R\A7R2等都很好的选择，当然你有一个顶级旗舰机器 D3s、D4 或者 1dx自然更好。2、广角镜头一支恒定大光圈的广角或超广角镜头，如果没有多余的预算，类似佳能17-40/4、尼康16-35/4、尼康18-35/3.5-4.5等经济实惠的镜头也是可以的。本人有多张照片是nikon 24-120/4这只镜头完成的。总之根据自己的钱包来决定，我不提倡过度超支消费，特别是一些刚参加工作收入不高、初学摄影的朋友。如果你的预算足够充裕，一些超广定焦是更好的选择，比如蔡司15/2.8、24/1.4等。另外，星空银河一般情况下建议广一点比较好，但也不是一概而论，具体要根据拍摄的场景来决定。3、脚架云台一套稳定的脚架云台很有必要，特别是需要拍摄多张星空最后通过软件合成星轨的时候。
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